旧日音乐家 第530节 (第1/3页)

    生命与死亡的命题本来就是抽象的，如果说不运用声乐因素，不给作品起个标题，就不会写作了，何以称之“新月”？

    贝多芬的命运交响曲就是纯器乐，谁敢说其在生命与死亡的命题上，探讨不够深刻？

    范宁希望接下来自己的几部交响曲，无论是基调与立意，还是各个乐章间的联系，都能更多地做到依靠音乐自身的逻辑发展，并且，即便如此，浪漫主义的悲欢与诗意分毫不减。

    “第五，第五......不管是贝多芬，还是我自己，如果按照九首交响曲的创作生涯来算的话，这位于正中间......”

    “而我，由于已经用了两个乐章描绘死亡、哀叹与声嘶力竭的挣扎，接下来谐谑曲、柔板、终章的功能均未实现，还余三个乐章......那么，这部作品很可能需要五个乐章才能完成，现在构思的第三乐章进展，也恰好位于正中间.....”

    “很有趣，作品序号也在正中，乐章序号也在正中。”

    “一个很重要的转折啊，就和十日前的回归，昨夜的升格，今夜的授勋、约谈与心情变化等一系列节点所构成的重要转折一样......”

    “如果我的创作进度足够理想，也许可以提前一个月或数个月，让待在圣珀尔托的罗伊小姐看看我前几个乐章的构思，看看她又会如何赞扬和评价，本身，我就需要提前数个月抵达圣城......”

    范宁情不自禁地用口哨吹出了一句轻快活泼、谐谑曲风格的乐思，构成类似“转折信号”般的号角之声。

    在第一乐章中葬礼进行曲苦苦追寻而确立不得的d大调，成了这个乐章的主调性。

    “轰——”

    与之同时，发动机的点火噪音与上空飞艇的轰鸣交织在一起。

    随着车辆轮胎的碾动，混着香水、食物与煤烟味的空气也从车窗缝隙灌了进来。

    “圣塔兰堡的夜景从来不会令人失望。”范宁看着窗外夜幕低垂。

    巨大的钢铁建筑与临街店铺的铜质招牌远近交错，在移动中形成了某种拥有稳定逻辑的艺术结构。冷白色的电灯与亮黄色的煤气灯以不同的速度，成群成群掠过雾霾，像游荡的星与追逐的火。

    “范宁大师对帝都也很熟悉么？”瓦尔特问道。

    “何止熟悉。”范宁笑着摇头，随即回忆起来，“呵呵，你可能不知道，在过去我有一大段时间频繁往返这两座城市......而且，在圣塔兰堡走街串巷，拜访结识了相当多相当多的朋友，交换了种种弥足珍贵的观点......他们部分是上流政要、学院大咖，部分当时已在艺术界崭露头角，但更多的，当时则还在城市一隅默默无闻......”

    “这一次，应该轮到他们陆续来见我们啦......”

    第五十二章 后续的思想影响

    最近，范宁想起前世蓝星上的瓦格纳的频率，远远大过往常。

    在结束4月19日晚的授勋仪式以及特巡厅总署的约谈后，一切似乎未有改变，他回到了乌夫兰塞尔，风轻云淡、有条不紊地推进起自己各方面的计划，未向身边人讲述过那晚任何多余的细节。

    不过范宁不得不承认，也不管他“乐不乐意”承认，这场约谈对他造成了持续性的影响。

    且主要是思想上的。

    一个最重要的影响是，某种思潮，或价值观，以“反叛”的方式，甚至是“矫枉过正”的方式，从他的心底一夜之间被催发了出来......然后，又与他艺术人格中本就具备的那一部分“殉道者”的理念相融，产生了某种不可逆的化学反应，跨越到了一处新的地界。

    “《齐格弗里德》，三幕歌剧，德国音乐大师瓦格纳连篇乐剧《尼伯龙根的指环》中的第三联。”

    范宁躺在特纳艺术厅起居室最外间的阳光地面上，垫起枕头，舒展身体，翻看着自己在作曲之余抽空背写出的歌剧唱词。

    仰望身旁一米处，即是高大纯黑的“波埃修斯”七尺三角钢琴。

    最近，他经常在上面弹奏瓦格纳歌剧作品的前奏、间奏或某些唱段。

    “在瓦格纳《尼伯龙根的指环》中，《齐格弗里德》应该算是最具有英雄性格的一部了。嗯，要借用美术名词来评价的话，这里的管弦乐技法应该是“自然光”：明