旧日音乐家 第676节 (第1/3页)

    作为主调为a的套曲终章，开端的小提琴却意外在c小调上奏出了“仰天长问”似的旋律，经数次起伏后，才步履蹒跚地跌落回a小调，随后，带出了终章这个漫长到几乎窒息的引子。

    周围锈红色雾气的亮度都在一寸寸下降。

    范宁合上双目，手在低沉晦暗的节拍下缓慢起舞。

    “你们有在陪同我，肯定有，创作的时光，演出的当下......我正在试图回忆起那副画面，与秋千有关的幻境，我暂时一点画面都记不起来了，但记得有些难以忘怀的话......”

    像，真像。

    这个终章引子的对于碎片动机的阐述方式，倒是和校园时光的《第一交响曲》开头颇有几分相似。

    但那种寓意晨光与青春年华的“呼吸动机”不会再有了，这里的引子，只有木管断断续续吹出的怪诞琶音，以及弦乐在低音区反复盘绕的“三度切割音群”——从第一乐章“黑暗进行曲”中剥离出的最阴暗的特性。

    “‘浓郁的自传性’？或许恰如其分吧，如果一定要选一部用以称为自传的交响曲，纯粹古典形式的器乐交响曲才符合我心中的美学范式。”

    引子的第49小节，“黑暗众赞歌”以一种更消极的姿态出现。

    规整的齐奏织体和二分音符节奏，原本应给人纯净庄严的听觉，却没有任何动力持续补充进来，完全落入了迟缓的死寂局面，并在尾部成半音阶滑落。

    号角声在下刻吹响，上下跳跃的音型，似乎终于要活跃起来。

    这分明是曾经《第五交响曲》中间第三乐章开头，那个由圆号吹响的“转折动机”！

    光与暗的斗争，多么宏大又振奋人心的话题，当时，正是这声号角在黑夜的隧道前方引出了一丝不同的亮色。

    但它后续的音程关系，也很快被范宁篡改了，在怪异的长号声与一片崩坏的和弦关系中彻底地变形走样。

    三度切割动机在低音区又起，鬼魅事物在阴影中蠕动。

    “卡洛恩，你的‘伏笔’呢，你的‘希望的种子’呢，你不是最会写‘复活’那样的救赎之光么......”

    “你知道么，尽管你一向自诩忧郁症与悲观主义，我们却总是否认，因为你之前写的每部交响曲，结局明明都很积极啊！第一、第二、第五是凯旋和光明的胜利，第三与第四是理想化的精神表达，它们全部以大调结尾！”

    “可这次怎么连‘众赞歌’都在最后不起作用了？以往不是有‘净化众赞歌’、‘复活众赞歌’、还有‘光明众赞歌’一类的吗？......”

    引子的中后段，圆号再次吹响一段充满美好理想的悠长片段。

    附点的起句，三连音的分解和弦上行，连绵不断的憧憬，这是一会儿“乌托邦式”的呈示部副题的先声。

    它将音乐气氛从严峻的小调和那些鬼魅的碎片中解救了出来，并预设了一个胜利的终止目标，譬如“d大调”一类的曾经的辉煌结局。

    碎片化的事物层层堆砌，层层拔升，叠成一座宏伟却岌岌可危的音响大楼，连同着“乌托邦式”主题爬向一个力度的顶点。

    “嗡——”

    不详的“警戒和弦”却再度吹响，将大三和弦硬生生拗转为小三和弦，于是终章这个长达113小节的引子终于结束，呈示部以一种“宏大而激昂”的态势拉开序幕！

    第七十三章 锤击！晋升！

    大提琴和大管奏响了进行曲风格的三度切割音群，这种热情的感染力迅速向上蔓延，中提琴、小提琴、木管组相继汇入洪流......在此基础上，呈示部主题铿锵有力地呈现，令众人颇感惊讶，因为从114至138小节，整个音乐竟然爆发出了相当亢奋的斗争态势，并一往无前的递进发展！

    甚至在接下来的连接部，“黑暗众赞歌”都因此获得了相当不俗的动力！

    191小节，承载全部理想的“乌托邦式”副部主题完整地奏出，堪比英雄