旧日音乐家 第539节 (第2/3页)

有涉及的乐器品牌、留声机品牌、谱架琴弦松香号油等耗材品牌、半月一度的世界各地“好演出”盘点、各大合作伙伴的企业文化或公益号召宣传......

    那么关键的问题来了，它的内容受众，真的有这么广吗？怎么说它也是如今严肃音乐头部场馆编撰的艺术期刊。

    上流社会或中产阶级能读懂是肯定的，但那些平民百姓用低廉的价格，甚至是半卖半送的方式，从基层院线渠道获得了《新月》，真的会去阅读么？哪怕是读一部分？

    然而事实就是，他们真的读！而且，还挺喜欢！

    只要是有“音乐兴趣”的，而且识字的，就会去读！

    因为每期的《新月》，只有四成内容是艺术评论或行业资讯等专业性文章......

    还有三成内容是“音乐人生”，这里面包括了很多音乐家们的艺术人生或轶闻趣事，是院线出版方以访谈或游记考察的形式撰写的，故事性非常强；

    至于另外三成“乐迷说”的可读性则更强了，这里面全是普通听众自己的感悟分享和经历分享，甚至还有的人投稿了一些“小知识普及”或者是“圈内黑话”盘点考证！

    什么钢琴家和指挥家的奇怪外号、唱片收藏者或歌剧圈子里的奇怪术语、某些知名作品的奇怪简称、什么“车祸现场”“炸管”“暖气片票”“中提琴笑话”、或是从某些过去知名事件中造出的“梗”......

    上到贵族、教授、音院学生，下到中产、小市民、平头劳工，都爱读！

    “但是奇了怪了，当时他不是暗自透露说要探讨什么‘所有现代艺术’吗，这都第5期了，也没看见他动笔啊......”

    珀尔托分离派的主席画家克林姆特，此刻正坐在圣塔兰堡的一家“书店咖啡馆”门旁的街道遮阳伞下。

    他将礼帽挂在一旁，用自己的速写练习本画了几幅街景速写，然后津津有味地读起新的一期《新月》来。

    读完后，将其习惯性地卷了卷筒才放回桌面，又端起滚烫的苦咖啡抿了一口。

    克林姆特对《新月》发行的红火表现感到很意外。

    自然也很羡慕。

    不过令他疑惑的是，已经有不少新兴艺术团体受邀在《新月》上投稿评论文章了，自家分离派自己也写了两篇，当然都是各自宣扬一己之见的理念.....

    “但范宁他自己这个‘期刊第一版主’，写的这些东西，我好像没看到和现代艺术一定有什么关系啊......？

    第六十六章 新历916年的“考级热”

    比如——

    第1期的文章，《情感呈式论的起源》。

    范宁写的是西大陆从古代音乐到中古时期再到本格主义早期的情感论的审美发展过程......

    第2期的文章，《符号逻辑的哲学实践》。

    范宁写的是从符号逻辑的角度分析人们从事艺术创作的实践......

    第3期的文章《论三种审美》。

    范宁写的是他所认为的三种构成艺术的内容，包括语言艺术（讲演术和诗艺）、造型艺术（雕塑和绘画）和感觉游戏的艺术（音乐和色彩的艺术），以及三种可能的艺术形式：古典型（展示明确的理念、秩序或结构）、象征型（让观众想象感官形态中的某些构成）和超验型（使理念、情绪得以升华并触及超验层次），如此分别从形式和内容上对欣赏者的审美活动进行了分析......

    非常高水平的音乐学读物，历史综述性强，具备高度概括凝练又令人耳目一新的学术价值。

    但克林姆特真的很疑惑。

    说好的针对现代音乐到处“援引举例”、“针砭时弊”、“指指点点”呢？

    “算了，或许是他改变注意了呢？”

    “如果我的《分离》能做到这个程度，可能我也会改变主意的......”

    “或者，这是他前几年的理论研究‘存货’，实际上的精力则是投在了他们院线的审计工作上面....